平面設(shè)計(jì)中的基本原則有哪些

 　　首先“平面設(shè)計(jì)的原則”這個(gè)話題太過于廣泛，很難三言兩語說得清楚。一副平面設(shè)計(jì)作品，最核心的目的是將信息（或者說是需求）準(zhǔn)確傳達(dá)，任何形式感上的包裝或技巧都是為內(nèi)容需求所服務(wù)，能將信息準(zhǔn)確傳達(dá)的設(shè)計(jì)，就配得上是合格作品的稱號(hào)。

　　好的設(shè)計(jì)師與優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師之間的一個(gè)重要區(qū)別在于，后者懂得從“為什么”這個(gè)角度開始思考和交流。她會(huì)首先站在產(chǎn)品整體的層面將產(chǎn)品目標(biāo)及其對(duì)應(yīng)的最核心的設(shè)計(jì)原則思考清楚并展示出來。當(dāng)你了解了這些核心原則，那么所有表現(xiàn)層面的細(xì)節(jié)問題就都是不言自明的了。

　　坦誠的講，我個(gè)人曾經(jīng)嚴(yán)重懷疑“設(shè)計(jì)之前明確一系列設(shè)計(jì)原則”這類理論化的方式。一見到有人在實(shí)際設(shè)計(jì)之前試圖以這種思路去做一些列表或演示文檔，我就會(huì)嗤之以鼻。那時(shí)我只想立刻進(jìn)入設(shè)計(jì)狀態(tài)去做些更“實(shí)際”的事情。

　　因?yàn)槲覐那安⒉徽J(rèn)為這種文字性質(zhì)的東西能有多大用處。而實(shí)際上，要將特定產(chǎn)品項(xiàng)目的設(shè)計(jì)原則思考清楚并呈現(xiàn)給自己和他人，這不是一件容易的事，更不是沒有意義的事。

　　設(shè)想下面這樣所謂的設(shè)計(jì)原則清單：

　　我們的設(shè)計(jì)應(yīng)該是簡潔的。

　　我們的設(shè)計(jì)對(duì)用戶來說應(yīng)該是具有自解釋性的。

　　我們的設(shè)計(jì)看上去應(yīng)該讓人感到愉悅。

　　說的好像有誰愿意把產(chǎn)品做的復(fù)雜不堪，需要用戶閱讀說明文檔才能操作，而且界面看上去還很傷眼一樣。諸如此類的“原則”過于寬泛和淺顯，確實(shí)無法對(duì)實(shí)際當(dāng)中的設(shè)計(jì)決策產(chǎn)生正面影響。

　　1.而真正有價(jià)值的設(shè)計(jì)原則應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)：

　　2.可以解決實(shí)際當(dāng)中的具體的設(shè)計(jì)問題。

　　3.具有整體性和擴(kuò)展性，不僅可以解決當(dāng)前的問題，而且對(duì)未來可能出現(xiàn)的問題同樣起到指

　　4.導(dǎo)作用。

　　5.能夠回答人們關(guān)于“為什么”的問題，無論整體還是細(xì)節(jié)層面，無論對(duì)方是否是設(shè)計(jì)師。

　　6.具有明確的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)和優(yōu)先性分析。

　　1、大小的對(duì)比

　　大小關(guān)系為造形要素中最受重視的一項(xiàng)，幾乎可以決定意象與調(diào)和的關(guān)系。大小差別少，給人的感覺較沈著溫和，大小的差別大，給人的感覺較鮮明，而且具有強(qiáng)力感。

　　2、粗細(xì)的對(duì)比

　　字體愈粗，愈富有男性的氣概。若代表時(shí)髦與女性，則通常以細(xì)字表現(xiàn)。細(xì)字如果份量增多，粗字就應(yīng)該減少，這樣的搭配看起來比較明快。

　　3、主與從的對(duì)比

　　版面設(shè)計(jì)也和舞臺(tái)設(shè)計(jì)一樣，主角和配角的關(guān)系很清楚時(shí)，觀眾的心理會(huì)安定下來。明確表示主從的手法是很正統(tǒng)的構(gòu)成方法，會(huì)讓人產(chǎn)生安心感。如果兩者的關(guān)系模糊，會(huì)令人無所適從，相反地，主角過強(qiáng)就失去動(dòng)感，變成庸俗畫面。戲劇中的主角，人人一看便知。版面中若也能表現(xiàn)出何者為主角，會(huì)使讀者更加了解內(nèi)容。所以要有主從關(guān)系是設(shè)計(jì)配置的基本條件。

　　4、明暗的對(duì)比

　　陰與陽、正與反、晝與夜等等，如此類的對(duì)比語句，可使人感覺到日常生活中的明暗關(guān)系。初誕生的嬰兒，最初在視覺上只能分出明暗，而牛、狗等動(dòng)物雖能簡單識(shí)別黑白，可是，對(duì)彩度或色相卻無法輕易識(shí)別，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。

　　5、曲線和直線的對(duì)比

　　曲線很富有柔和感、緩和感；直線則富堅(jiān)硬感、銳利感，極具男性氣概。自然界中，皆由這兩者適當(dāng)混合。平常我們并不注意這種關(guān)系，可是，當(dāng)曲線線或直線強(qiáng)調(diào)某形狀時(shí)，我們便有了深刻的印象，同時(shí)也產(chǎn)生相對(duì)應(yīng)的情感。故我們常為加深曲線印象，就以一些直線來強(qiáng)調(diào)，也可以說，少量的直線會(huì)使曲線更引人注目。

　　6、質(zhì)感的對(duì)比

　　在一般人的日常生活中，也許很少聽到質(zhì)感這句話，但是在美術(shù)方面，質(zhì)感卻是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、濕潤感等等，皆是形容質(zhì)感。故質(zhì)感不僅只表現(xiàn)出情感，而且與這種情感融為一體。

　　我們觀察畫家的作品等，常會(huì)注意其色彩與圖面的構(gòu)成，其實(shí)，質(zhì)感才是決定作品風(fēng)格的主要因素，雖然色彩或?qū)ο笪飼?huì)改變，可是，作為基礎(chǔ)的質(zhì)感，是與一位畫家之本質(zhì)有著密切的關(guān)系，是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點(diǎn)，其實(shí)，這才是最重要的基礎(chǔ)要素，也是對(duì)情感最強(qiáng)烈的影響力。

　　7、位置的對(duì)比

　　在畫面兩側(cè)放置某種物體，不但可以強(qiáng)調(diào)，同時(shí)也可產(chǎn)生對(duì)比。畫面的上下、左右和對(duì)角線上的四隅皆有潛在性的力點(diǎn)，而在此力點(diǎn)處配置照片、大標(biāo)題或標(biāo)志、記號(hào)等等，便可顯出隱藏的力量。因此在潛在的對(duì)立關(guān)系位置上，放置鮮明的造形要素，可顯出對(duì)比關(guān)系，并產(chǎn)生具有緊湊感的畫面。

　　8、動(dòng)與靜的對(duì)比

　　一個(gè)故事的開始都有開端、說明、轉(zhuǎn)變和結(jié)果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同樣的在設(shè)計(jì)配置上也有激烈動(dòng)態(tài)與文靜部份。

　　擴(kuò)散或流動(dòng)的形狀即為「動(dòng)」。水平或垂直性強(qiáng)化的形狀則為「靜」。把這兩者配置于相對(duì)之處，而以「動(dòng)」部份占大面積。

　　「靜」部份占小面積，并在周邊留出適當(dāng)?shù)牧舭滓詮?qiáng)調(diào)其獨(dú)立性。這樣的安排，一般用來配置于畫面四隅的重點(diǎn)。因此，「靜」部份雖只占小面積，卻有很強(qiáng)的存在感。

　　9、多種的對(duì)比

　　對(duì)比還有曲線與直線、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對(duì)比。如果再將前述的各種對(duì)比和這些要素加以組合搭配，即能制作富有變化的畫面。

　　10、起與受

　　版面全體的空間因?yàn)楦鞣N力的關(guān)系，而產(chǎn)生動(dòng)態(tài)，進(jìn)而支配空間。產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的形狀和接受這種動(dòng)態(tài)的另一形狀，互相配合著，使空間變化更生動(dòng)。

　　我們要建造假山庭園時(shí)很注重流水的出口，因?yàn)榱魉某隹谑莿?dòng)感的出發(fā)點(diǎn)，整個(gè)庭園都會(huì)因它而被影響。談到版面構(gòu)成，原理也一樣，起點(diǎn)和受點(diǎn)會(huì)彼此呼應(yīng)、協(xié)調(diào)。兩者的距離愈大，效果愈顯著，而且可以利用畫面的兩端，不過起點(diǎn)和受點(diǎn)要特別注意平衡，必須有適當(dāng)?shù)膹?qiáng)弱變化才好，若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴。