室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的整體特點(diǎn)介紹

 　　室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格分類和各種風(fēng)格的特點(diǎn)特征介紹

　　1、中國(guó)古典做風(fēng)

　　中國(guó)古典做風(fēng)以宮庭修建為代表的中國(guó)古典修建的室內(nèi)粉飾計(jì)劃藝術(shù)做風(fēng)，氣焰恢弘、絢麗華貴、高空間、猛進(jìn)深、雕梁畫棟、金壁燦爛，外型講求對(duì)稱，顏色講求比較粉飾質(zhì)料以木料為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細(xì)琢、美麗奇巧。但中國(guó)古典做風(fēng)的裝修造價(jià)較高，且缺少當(dāng)代氣味，只能在家居中裝點(diǎn)運(yùn)用。

　　2、古埃及做風(fēng)

　　古埃及做風(fēng)古埃及粉飾做風(fēng)繁復(fù)、雄壯，以石材為主，柱式是其做風(fēng)之標(biāo)記，柱頭如綻放的紙草花，柱身挺秀巍峨，中心有線式凹槽、象形筆墨、浮雕等，上面有柱礎(chǔ)盤，陳腐而凝重。滑膩的花崗巖是鋪地習(xí)用的質(zhì)料，粗糙的花崗巖小塊多用于電視墻主布景上，又稱文明墻。

　　3、希臘古典做風(fēng)

　　希臘古典做風(fēng)神廟修建表現(xiàn)了希臘古典做風(fēng)純真、高雅、協(xié)調(diào)的風(fēng)采。多立克、愛(ài)奧尼克、科林斯是希臘做風(fēng)的典范柱式，也是西方古典修建室內(nèi)粉飾計(jì)劃特點(diǎn)的根基構(gòu)成部份。多立克柱式粗暴、剛毅，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓組成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤組成，無(wú)飾紋。愛(ài)奧尼克柱式團(tuán)體外型做風(fēng)堅(jiān)硬清秀，比多立克多一個(gè)柱礎(chǔ)，縱向有凹槽24條，各凹槽的交代棱角上計(jì)劃一部份圓面，最具特性的是它的柱頭，擺布各有一對(duì)華美、精良、優(yōu)美的卷渦式粉飾。科林斯柱式用毛莨葉做粉飾，形似盛滿花卉的花籃式柱頭，標(biāo)準(zhǔn)而細(xì)致，布滿生機(jī)，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛(ài)奧尼克柱武漢茶樓裝修式。古希臘做風(fēng)的三種柱式經(jīng)常使用于客堂的隔絕距離中。

　　4、古羅馬做風(fēng)

　　古羅馬做風(fēng)古羅馬做風(fēng)以奢華、絢麗為特點(diǎn)，券柱式外型是古羅馬人的發(fā)明，兩柱之間是一個(gè)券洞，構(gòu)成一種券與柱斗膽分離極富興味的粉飾性柱式，成為西方室內(nèi)粉飾最光鮮的特性。廣為風(fēng)行和適用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛(ài)奧尼克式，羅馬科林斯式及其開(kāi)展發(fā)明的羅馬夾雜柱式。古羅馬做風(fēng)柱式已經(jīng)風(fēng)行一時(shí)，至今在家庭粉飾中還經(jīng)常使用。

　　5、哥特式做風(fēng)

　　哥特式做風(fēng)哥特式做風(fēng)是對(duì)羅馬做風(fēng)的繼續(xù)直升的線形，體量緩慢升騰的動(dòng)勢(shì)，奇突的空間推移是其根基做風(fēng)。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，顏色以藍(lán)、深紅、紫色為主，到達(dá)武漢茶樓裝修12色綜合使用，斑斕綺麗精良迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾黑白常聞名的，家裝中在吊頂時(shí)可部分采取，有著夢(mèng)幻般的粉飾意境。

　　6、伊斯蘭做風(fēng)

　　伊斯蘭做風(fēng)伊斯蘭做風(fēng)的特性是東、西方合壁，室內(nèi)顏色騰躍、比較、華美，其概況粉飾凸起粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材做欄板，還經(jīng)常使用石膏浮雕做粉飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭做風(fēng)最具特點(diǎn)的伎倆。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔絕距離上。

　　7、意大利做風(fēng)

　　意大利做風(fēng)意大利做風(fēng)充實(shí)闡揚(yáng)柱式系統(tǒng)上風(fēng)，將柱式與穹窿、拱門、墻界面有機(jī)地分離。輕盈的敞廊，美麗的拱券，筆挺的線腳，和應(yīng)用透視法將修建、雕塑、繪畫融于一室，使其具有猛烈的透武漢茶樓裝修視感和雕塑感，發(fā)明出既具有古希臘高雅的美麗又具有古羅馬的奢華絢麗氣象，表現(xiàn)出更靠近人的本性束縛和人文主義思惟的樸素、晴朗、協(xié)調(diào)的新室內(nèi)做風(fēng)。

　　8、巴洛克做風(fēng)

　　巴洛克做風(fēng)巴洛克做風(fēng)的重要特點(diǎn)是夸大力度、變革和動(dòng)感，夸大修建繪畫與雕塑和室內(nèi)情況等的綜合性，凸起浮夸、浪漫、熱情和非理性、幻覺(jué)、夢(mèng)想的特性。突破平衡，平面多變，夸大條理和深度。運(yùn)用各色大理石、寶石、青銅、金等粉飾華美、壯觀，打破了文藝再起古典主義的一些程式、原則。

　　9、洛可可做風(fēng)

　　洛可可做風(fēng)洛可可做風(fēng)的整體特性是輕巧、華美、精巧、細(xì)致。室內(nèi)粉飾外型挺拔纖細(xì)，差錯(cuò)稱，頻仍地運(yùn)用形狀方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、武漢茶樓裝修弧線，并經(jīng)常使用大鏡面做粉飾，大量應(yīng)用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，顏色明快、溫和、油膩卻奢華綺麗。室內(nèi)裝修外型文雅，建造工藝、構(gòu)造、線條具有委婉、溫和等特性，以發(fā)明輕松、晴朗、密切的空間情況。

　　10、地中海做風(fēng)

　　地地中海做風(fēng)原是特指沿歐洲地中海北岸一線，特地是西班牙、葡萄牙、法國(guó)、意大利、希臘這些國(guó)度南部的內(nèi)地區(qū)域的民居室第的，很憨厚，紅瓦白墻，干打壘的厚墻以掩藏炎天的酷熱和間接的日照，浩繁的回廊、穿堂、過(guò)道，一方面增添海景瀏覽點(diǎn)的長(zhǎng)度，別的一方面是行使風(fēng)道的道理增添對(duì)流，行成穿堂風(fēng)這樣的所謂被動(dòng)式的降溫結(jié)果。鑄鐵的把手和窗欄、厚木的窗門、儉樸的方形吸武漢茶樓裝修潮陶地磚，都有四水歸堂的庭院院子，內(nèi)里大多有個(gè)小小的阿拉伯做風(fēng)的水池，滴水罷了，用彩色瓷磚粉飾。修建計(jì)劃的差錯(cuò)稱，不規(guī)整，高凹凸低的，饒風(fēng)趣味，是很官方的做法。室第每每都對(duì)著海，坐在陽(yáng)臺(tái)上看夕照，非常適意。

　　11、新古典主義做風(fēng)

　　新古典主義做風(fēng)新古典主義以恭敬天然、尋求實(shí)在、再起現(xiàn)代的藝術(shù)情勢(shì)為主旨，特地是古希臘、古羅馬文化壯盛期的做品，或肅靜莊嚴(yán)、或高雅美麗，但不照抄古典主義并以摒棄籠統(tǒng)、絕對(duì)的審美觀點(diǎn)和貧窶的藝術(shù)形象而區(qū)分于16、17世紀(jì)傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義做風(fēng)還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內(nèi)陳列和粉飾當(dāng)中，拉毛點(diǎn)綴、大理石的應(yīng)用，使室內(nèi)粉飾更講求材質(zhì)的變革和空間的團(tuán)體性。家具的線形武漢茶樓裝修變直，不再是圓曲的洛可可款式，粉飾以青銅飾面采取扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。

　　12、當(dāng)代做風(fēng)

　　當(dāng)代做風(fēng)當(dāng)代粉飾藝術(shù)將當(dāng)代籠統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)做思惟及其功效引入室內(nèi)粉飾計(jì)劃中。當(dāng)代做風(fēng)死力阻擋從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統(tǒng)款式，力圖發(fā)明出順應(yīng)產(chǎn)業(yè)期間精力，獨(dú)具新意的簡(jiǎn)化粉飾，計(jì)劃儉樸、普通、清新，更靠近人們糊口。其粉飾特性由曲線和非對(duì)稱線條組成，如花梗、花蕾、葡萄藤、蟲豸同黨和天然界各類美麗、波狀的形體圖案等，表現(xiàn)再墻面、雕欄、窗欞和家具等粉飾上。線條有的優(yōu)美高雅，有的遒勁而富于節(jié)拍感，全部立體情勢(shì)都與井井有條的、有節(jié)拍的曲線融為一體。大量運(yùn)用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，和鐵藝成品、陶藝成品等綜合應(yīng)用于室內(nèi)。注重室表里相同，勉力給室內(nèi)粉飾藝術(shù)引入新意。