室內家裝設計

日本室內設計可以學習的地方有哪些？

編輯：時間：2016-04-01 20:11:44

　　盡管日本很多設計師都對日本傳統文化有所繼承，但與此同時，對現代性的熱情仍然是他們高度關注的方向。

　　現代性中所重視的成本意識在很多日本當代設計中普遍存在，并解決得很有成效。

　　近年來聲譽日隆的“+0”的設計總監深澤直人為無印良品設計的CD機只售5000多日元，相當于300多元人民幣。無印良品每年都會和深澤直人、隈研吾、坂茂等著名設計師簽約，請其設計能夠為大眾所用的日常生活用品，而這些生活用品不僅設計卓越，品質精良，而且價格不貴，無印良品所主張的“平實好用”是它的經營主張和設計哲學，而持有類似觀念的設計師及具備這種品質的設計在日本隨處可見。

　　迫慶一郎為一家只有20平米的珠寶店做設計時，沒有用鋪張的手法，只是用很平實的打磨手法讓門與桌面變生出別致的效果，而這家本來只是出售300元人民幣左右的珠寶首飾的小店在店鋪林立的街道上顯得相當出色。

　　現代性中包含的另一個問題在日本當代設計中也解決得非常成功，那就是清潔。

　　眾所周知日本人愛清潔，但能做到一人一室乃至一城一國都能保持足夠的清潔是需要有設計、管理、教育及產品等眾多條件支持的。

　　日本當代設計在經歷了泡沫經濟破滅后，用減法成了一種趨勢。

　　隈研吾在設計石頭博物館時，只用石頭一種石材，室內采光也只用最簡單的手法——用磚砌出一排排的孔洞，讓自然光從這些孔洞進入室內。這種設計令建筑視覺簡練，功能實現也自然平靜。這種簡素的美學主張則是將日本美學傳統中“空寂”的意境做了現代的發揮。

　　在東京的街上，我們看不見像北京、上海、廣州等中國大城市中常見的絢麗色彩——無論是店鋪的門面還是人們的衣著，但這些看起來淺淡的色彩卻都被細節精致的設計調理得各有風采。

　　這種解決現實問題的觀念和手法既使東京不失其國際大都會的時尚性，又使每個個體得以活在自己的細節里，而這其實也是日本人菊花與劍的民族性在現代社會的一種投射——用柔順的態度面對壓力，用自我的堅持完成對壓力的跨越。

　　中國近一百年來面臨的現代化的壓力是巨大的，消解這種壓力的手段也做過不同嘗試，古為今用、洋為中用是流行最廣最久的口號，但花了一百多年的時間卻未見成效，因為我們一直沒有真正解決好要不要現代化和什么才叫現代化的問題。堅定的全盤西化分子驅動著大眾迎向西風，但風吹了幾輪，風過后，中國仍然頑強地保持著許多傳統的思維及價值觀，在心理上，很多中國人其實是害怕現代化可能使自己失去更多。但另一方面，因種種原因，我們又在用毀掉傳統來表明現代化的決心，中國什么時候不做這種非此即彼的表態時，可能傳統與現代之間的矛盾就不會像今天這么難以調和了。

　　對地域性與全球化的兼容用西方特色來為本土特色錦上添花

　　泰戈爾1916年訪日時，面對日本有全盤西化的趨勢時，說了這樣一番話：“所有民族都有義務將自己民族的東西展示在世界面前。假如什么都不展示，可以說這是民族的罪惡，比死亡還要壞，人類歷史對此也是不會寬恕的。”這段話曾給川端康成的心靈帶來極大的震撼，而世人以為日本在美國的干預下會放棄對自己的認同與自信在今天也從日本的設計中看到這種猜想的謬誤。

　　今天，全盤西化的論調在中國也已經存在了近一百年，近三十年，中國的改革開放使我們對全球化的熱情有增無減，但全球化與西化是否是一回事常常混為一談。而近一兩年，復興中國傳統文化作為一個新鮮的聲音在不斷地提高調門，但對什么是民族的東西?如何展示?其現實價值何在?答案仍然不是清晰的。對傳統符號的簡單移植和對西方設計的硬性模仿都使當代中國沒有呈現給世界足夠有影響力的設計，我們的生活方向一直在等別人給出引導，而我們卻沒能和世界上其它國家的人分享我們關于生活的獨特思考及富有啟發性的解決問題的方式。

　　“安藤忠雄那一代設計師有很強的符號感，比如說大家一提到安藤會想到清水混凝土，他們會把自己的東西放到全世界，但日本新一代設計師會根據當地的條件做當地人需要的設計。”隈研吾這樣分析兩代設計師的不同。

　　日本在明治維新后因大量接受歐洲文化，而使它的國民性由此前的“唐心和魂”轉變為“和魂洋才”，而在二戰后，日本文化中看起來更多地吸納了西方的各種文化符號和審美趣味，從日語中外來語的增多到年輕人頭上五顏六色的染發，我們不難看到日本“西化”的努力，但毫無疑問，日本仍然注重“地方”的概念，他們對“西方”的關注和日本人注重細節的作風是一樣的，他們會很清楚地揀擇“西方”文化中哪些可以為已所用。

　　我們在東京時，恰逢勒柯布西耶作品展在東京展出，這位現代主義建筑設計的始祖對整個二十世紀的城市建筑設計乃至工業設計產生了極大的影響，這個展從策劃到展出歷時三年，整個展覽涵蓋了柯布西耶的繪畫、雕塑、建筑、家具等諸多作品，展廳里更搭建了一幢住宅模型——勒柯布西耶送給他妻子的禮物，20㎡的一套公寓。

　　我們在東京的一周內，和設計有關的，出自名家手筆的展覽多達五六個，不同的設計理念設計作品與公眾見面，這是一種市場教育，也是接受公眾反饋的途徑。東京的國際化交流的氛圍之濃厚絲毫不遜于歐美國際大都會，這也就不難理解何以東京成為亞洲的時尚之都。

　　中國如果也想打造這樣有世界影響力的城市，僅靠提升硬件的水平顯然是不夠的，請國外設計師來此地設計改變的也更多在視覺層面，一個城市的交流能力和思想跨度仍然取決于這座城市的綜合素質，一個國家同樣如此。

　　深入理解地方性使地方的優勢可以充分發揮

　　與此同時，我們也看到日本跨文化的交流中保持的清醒。在東京舉辦的第十七屆生活方式家居展上，迪斯尼邀請了九位日本藝術家和設計師使用米老鼠的造型做了一系列家居產品的設計，誰看了都會認出米老鼠的經典造型，但同時你也會嗅到濃濃的日本味道，這種設計態度及方式在日本設計師走向國際的歷程中貫穿各個領域并持續經年。

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